Dass nur Weniges Gnade vor dem Vergessen erhält und so überliefert wird, dass es auch Jahrzehnte nach seiner unmittelbaren Wirksamkeit noch erinnert, vielleicht sogar Teil eines gemeinsamen Gedächtnisses wird, ist bekannt - Manchem fehlt die Innovationskraft, Manchem das besondere "Etwas", Manches gerät zufällig unter die Räder der Geschichte, obwohl es das Zeug zum Überdauern hätte. Dennoch besteht der vergangene Alltag aus viel mehr, als aus dem, das im Gedächtnis geblieben und überliefert ist. Wie dieser Alltag geklungen haben mag, welche Musik besonders beliebt war und also besonders häufig gedruckt und verkauft wurde, um dann in Salons, guten Stuben und unzähligen Höhere-Töchter-Zimmern gespielt zu werden, untersucht derzeit ein von der Deutschen Forschungsgemeinschaft gefördertes Projekt zur Geschmacksbildung und Verlagspolitik. Repertoireentwicklung und Kanonisierung im Spiegel der Absatzentwicklung Leipziger Musikverlage (ca. 1830–1930) beispielhaft an den Wirtschaftsdaten dreier Leipziger Musikverlage.

Das sächsische Hauptstaatsarchiv in Leipzig beherbergt einen vielversprechenden Fundus an umfänglichen Daten, die Zugang zu Mechanismen und Prämissen des Musikalienmarktes des 19. und 20. Jahrhunderts erlauben. So kann Musikgeschichte einmal von einer anderen Perspektive als sie musikalische Analysen, zeitgenössische Berichte, Rezensionen oder Selbstzeugnisse bieten, aus betrachtet werden. Das ökonomisch motivierte Verlagshandeln verspricht Einblicke in einen Markt, der, von Nachfrage und Angebot gleichermaßen bestimmt, immer neu ausgerichtet wurde und gibt damit Auskunft sowohl über Publikumsbedürfnisse wie über Verlagsstrategien - unabhängig von einer "professionalisierten" Sichtweise, wie sie beispielsweise in Rezensionen zum Ausdruck kommt.

Noch steht das Projekt am Anfang, erst 10% der überlieferten Daten sind bisher erfasst worden - und so sind wir gespannt, ob sich der Anfangsbefund verdichtet: dass tatsächlich nicht (nur) die großen Namen wie Bach, Beethoven und Brahms das Interesse der Käufer weckten, sondern eben Werke von Komponisten, die heute kaum noch bekannt sind, vor 150 Jahren aber einen Nerv der Zeit trafen und damit genau darüber, den damaligen Zeitgeist, Auskunft zu geben vermögen.