Als am 21. September 1719 Antonio Lottis Oper Teofane im jüngst eröffneten Pöppelmannschen Opernhaus am Dresdner Zwinger zur Aufführung kam, wurde nicht nur eine abenteuerliche Geschichte musiziert, sondern mit den europäischen Sängerstars zog ein ganzer Kosmos von Bezügen und Metaphorik auf die Dresdner Bühne. Teofane, byzantinische Kaisernichte sollte mit Otto II. verheiratet werden - jenem Otto, der deutscher Kaiser werden würde und in dessen Linie sich die Wettiner direkt verorteten. Diese Ehe war von hohem symbolischen Wert, wurden hier doch zwei Weltreiche, zwei Kaiserreiche, miteinander vermählt und musste - zumindest dem Opernlibretto nach - entsprechend viele Hindernisse überwinden, bis sie schließlich geschlossen werden konnte. Auf diesen glücklichen Ausgang, den lieto fine, kam es an, besonders im Herbst 1719. In Auftrag gegeben wurde die Oper von August II., dem Starken, als Hochzeitsoper anlässlich der Vermählung seines Sohnes Friedrich August II. mit der österreichischen Erzherzogin und Anwärterin für das kaiserlich-habsburgische Erbe, Maria Josepha. Mit der Wahl des Stoffes - August der Starke selbst setzte sich für ihn ein - wurde die Ebenbürtigkeit Wettins mit Habsburg historisch hergeleitet und der Anspruch auf die Kaiserwürde legitimiert.

Teofane, die Hochzeitsoper, ist dabei nur ein Beispiel dafür, wie August der Starke mit musikalischen Mitteln versuchte, seine  politischen Ambitionen zu untermauern.